古代文学史（元明清时期）复资料
选择题
1 西厢记诸宫调作者（B）
A 宇文虚中 B 董解元
C 元问 D 怀英
2 金代文坛杰出家（D）
A 萧观音 B 怀英
C 董解元 D 元问
3 白朴写著名历史剧（B）
A 墙头马 B 梧桐雨
C 赵氏孤 D 李逵负荆
4 白朴写墙头马部（A）
A 爱情喜剧 B 历史剧
C 神仙道化剧 D 讽刺喜剧
5 元初梨园享盛誉称曲状元剧作家（C）
A 王实甫 B 关汉卿
C 马致远 D 白朴
6 马致远代表作（C）
A 陈抟高卧 B 青衫泪
C 汉宫秋 D 墙头马
7 元曲四家中擅写神仙道化剧（D）
A 关汉卿 B 王实甫
C 白朴 D 马致远
8 柳毅传书作者（B）
A 高文秀 B 尚仲贤
C 纪君祥 D 李古
9 双献功作者（D）
A 尚仲贤 B 李古
C 纪君祥 D 高文秀
10 李逵负荆作者（A）
A 康进 B 李古
C 高文秀 D 尚仲贤
11 西厢记（D）
A 四折 B 五二十折
C 四十六折 D 五二十折
12 元杂剧优秀代表作家（C）
A 王实甫 B 马致远
C 关汉卿 D 白朴
13 关汉卿历史剧代表作（A）
A． 单刀会 B 窦娥冤
C 救风尘 D 江亭
14 关汉卿救风尘谢天香金线池均属（B）
A 历史剧 B 爱情风月剧
C 神仙道化剧 D 公案剧
15 关汉卿公案剧代表作（B）
A 鲁斋郎 B 窦娥冤
C 蝴蝶梦 D 绯衣梦
16 元代期杂剧作家中创作成高（C）
A 乔吉 B 郑光祖
C 钟嗣成 D 宫天挺
17 郑光祖表现子佳缠绵情爱代表作（A）
A 倩女离魂 B 梅香
C 两世姻缘 D 杨州梦
18 元曲四家（C）
A 郑光祖王实甫白朴钟嗣成 B 关汉卿白朴马致远王实甫
C 关汉卿马致远白朴郑光祖 D 关汉卿王实甫郑光祖钟嗣成
19 周德清部中国语音学史具划时代意义著作（B）
A 四声切韵 B 中原音韵
C 录鬼簿 D 太正音谱
20 中国历史第部专门剧作家树碑立传戏曲史著作录鬼薄作者（D）
A 郑光祖 B 周德清
C 乔吉 D 钟嗣成
21 琵琶记作者（A）
A 高明 B 元问
C 马致远 D 汤显祖
22 琵琶记（D）
A 元杂剧 B 诸宫调
C 散曲 D 南戏
23 南曲祖指（C）
A 张协状元 B 荆钗记
C 琵琶记 D 拜月亭记
24 元代前期散曲创作家（B）
A 关汉卿 B 马致远
C 白朴 D 王卿
25 马致远誉秋思祖散曲（A）
A 双调·夜行船（百岁光阴） B 中吕·阳春曲（题情五）
C 越调·天净沙（秋思） D 越调·栏（寄征衣）
26 元期散曲创作成高代表物（A）
A 乔吉 张久 B 张养洁 张久
C 乔吉 睢景臣 D 张久 贯云石
27 山乐府作者（D）
A 乔吉 B 张养浩
C 刘时中 D 张久
28 元中期文坛领袖物（A）
A 虞集 B 赵孟頫
C 姚燧 D 揭傒斯
29 元代期杰出少数民族抒情诗（C）
A 虞集 B 刘
C 萨剌 D 杨载
30 杨维桢宫词竹枝词古乐府元末极流行世称（C）
A 白居易体（白体） B 诚斋体
C 铁崖体（铁体） D 半山体
31 元诗四家中诗歌容量丰富（B）
A 虞集 B 揭傒斯
C 杨载 D 范梈
32 杨维桢诗称（D ）
A 乐府体 B 香奁体
C 宫体 D 铁崖体
33 著名诗选诗话兼诗瀛奎律髓作者（C）
A 严羽 B 司空图
C 方回 D 刘克庄
34 明初朱元璋誉开国文臣首散文家（D）
A 袁宏道 B 张岱
C 刘基 D 宋濂
35 刘基散文体裁样出色（C）
A 山水游记 B 物传记
C 寓言体散文 D 杂文
36 李东阳代表诗歌派（A）
A 茶陵诗派 B 前七子
C 台阁体 D 公安派
37 李梦阳景明代表文学群体（C）
A．七子 B 茶陵派
C 前七子 D 公安派
38 李攀龙王世贞首文学群体（D）
A 公安派 B 竟陵派
C 茶陵派 D 七子
39 明代中期取重成果散文流派（A）
A 唐宋派 B 茶陵派
C 公安派 D 前七子
40 唐宋派中真正继承唐宋散文真谛取突出成代表作家（B）
A 茅坤 B 光
C 唐 D 王慎中
41 公安派中品文成高作家（C）
A 袁宗道 B 张岱
C 袁宏道 D 光
42 晚明品文集成者（A）
A 张岱 B 王思
C 袁宏道 D 陈继儒
43 公安派核心口号提出者（C）
A 袁宗道 B 谭元春
C 袁宏道 D 钟惺
44 竟陵派力提倡诗歌风格（A）
A 幽深孤峭 B 独抒性灵
C 慷慨悲壮 D 清丽婉转
45 受三国演义影响历史演义说代表作（C）
A 英烈传 B 西汉通俗演义
C 列国志传 D 开辟演义
46 受水浒传影响英雄传奇说代表作（A）
A 杨家府演义 B 隋唐演义
C 唐书志传 D 岳武穆精忠传
47 受西游记影响神魔说申出色著作（D）
A 西游补 B 三遂妖传
C 唐钟馗全传 D 封神演义
48 封神演义作者般认（B）
A 甄传 B 许仲琳
C 熊木 D 冯梦龙
49 代表明清两代说理高成（A）
A 金圣叹 B 李卓吾
C 冯梦龙 D 胡应麟
50 代表金圣叹说理著（C）
A 关庄子评点 B 关西厢记评点
C 关水浒传评点 D 关三国演义评点
51 金瓶梅词话作者署名（D）
A 王世贞 B 屠隆
C 冯梦龙 D 兰陵笑笑生
52 中国古代说四种类型中金瓶梅属（B）
A 历史演义说 B 世情说
C 英雄传奇说 D 神魔说
53 确定冯梦龙作文学史家位编纂整理拟话说（B）
A 石点头 B 三言
C 二拍 D 西湖二集
54 凌蒙初影响拟话说（A）
A 二拍 B 醉醒石
C 三言 D 欢喜冤家
55 拟话说出现（A）
A 元末明初 B 明中叶
C 明末 D 明嘉靖年间
56 晚明思想文学革新旗手（A）
A 王世贞 B 李贽
C 李攀龙 D 陈子龙
57 明代戏曲舞台居导位形式（D）
A 南戏 B 杂剧
C 变文 D 传奇
58 奠定汤显祖中国古代戏曲史家位作品川四梦中（B）
A 紫钗记 B 牡丹亭魂记
C 南柯梦记 D 邯郸梦记
59 汤显祖牡丹亭事线索话说（C）
A 托名陶潜搜神记 B 刘敬叔异苑
C 杜丽娘记（杜丽娘慕色魂记） D冯梦龙卖油郎独占花魁
60 吴江派代表物（C）
A 屠隆 B 王骥德
C 沈璟 D 阮铖
61川派代表物（D）
A 梅鼎祚 B 王骥德
C 沈璟 D 汤显祖
62 汤沈争焦点（A）
A 吴江派强调舞台性川派强调文学性
B 吴江派强调语言色川派强调骈俪
C 吴江派张复古川派张革新
D 吴江派张语言雅化川派强调色
63 王士祯提出（A）
A 神韵说 B 肌理说
C 性灵说 D 格调说
64 格调说代表物（C）
A 王士祯 B 查慎行
C 沈德潜 D 袁枚
65 肌理说提出者（D）
A 袁枚 B 沈德潜
C 赵执信 D 翁方纲
66 性灵说代表物（B）
A 顾炎武 B 袁枚
C 翁方纲 D 王士祯
67清代浙西词派代表物（A）
A 朱彝尊 B 陈维崧
C 周济 D 张惠言
68 代表清词高成作家（B）
A 张惠言 B 纳兰性德
C 朱彝尊 D 陈维崧
69 常州词派代表物（D）
A 厉鹗 B 纳兰性德
C 朱彝尊 D 张惠言
70 张惠言外常州词派中影响较词方面贡献较作家（A）
A 周济 B 张琦
C 厉鹗 D 董士锡
71 清代散文流派（A）
A 桐城派 B 阳湖派
C 公安派 D 竟陵派
72 桐城派文学理更加完整更加系统化作家（B）
A 刘櫆 B 姚鼐
C 方苞 D 梅亮
73 恽敬张惠言代表散文派（B）
A 阳羡派 B 常州派
C 阳湖派 D 竟陵派
74 代表清代骈文高成作家（D）
A 陈维崧 B 袁枚
C 胡天游 D 汪中
75 清代影响学说（B）
A 张南庄典 B 李汝珍镜花缘
C 缘士编辑林兰香 D 李海观岐路灯
76 俞万春创作水浒续书（D）
A 水浒传 B 水浒传
C 水浒续 D 结水浒传（荡寇志）
77 钱彩编金丰增订历史演义说（B）
A 隋唐演义 B 说岳全传
C 说唐传 D 说唐全传(说唐)
78 隋唐演义作者（C）
A 钱彩 B 俞万春
C 褚获 D 陈忱
79 描写文身生活反思整封建文化价值体系类说代表作（C）
A 聊斋志异 B 官场现形记
C 儒林外史 D 红楼梦
80 儒林外史作者（B）
A 闲斋老 B 吴敬梓
C 金兆燕 D 吴趼
81 清代文言说创作推高潮著作（A）
A 聊斋志异 B 虞初新志
C 夷坚志 D 阅微草堂笔记
82 中国古代文学压卷作（D）
A 儒林外史 B 三国演义
C 西厢记 D 红楼梦
83 红镂梦四十回作者（B）
A 程伟元 B 高鹗
C 王希廉 D 脂观斋
84 中国戏剧史第次情赞赏态度描绘市民参政治斗争剧作（C）
A 十五贯 B 捧雪
C 清忠谱 D 渔家乐
85 标志着中国古代戏曲理系统化著名戏剧理家（A）
A．李渔 B 洪昇
C 吴伟业 D 李贽
名词解释
1． 诸宫调：指宫调干曲牌联成首尾韵短套宫调短套联缀成长篇说唱体文学形式韵文散文两部分组成采唱歌说白相间方式演说事基属叙事体
2． 元杂剧：元杂剧称北杂剧诸宫调金院基础发展起成熟戏剧形式四折楔子构成折音乐单位折里宫调套曲子四折四套曲子选四种宫调楔子篇幅较短般放第折前交代剧情起序幕作放折折间起渡承接作表演唱正旦戏里正旦独唱底角色唱宾白诸宫调里女演员男演员作独唱形式转化
3． 散曲：元代散曲般称乐府词令套数两种基形式令单支曲子叶宫调曲牌创作曲调字数句式样套数称套曲两支宫调曲牌曲子联缀成曲牌间联系定序曲词须韵底结尾时煞调尾声作种起源民间新声音乐文学散曲具生动活泼通俗易懂恃点文文俗俗成时极流行雅俗赏新诗体
4． 元曲四家：元曲四家指关马郑白中原音韵里周德清关汉卿郑光祖白朴马致远列称关郑白马常说元曲四家四元曲创作颇突出成
5． 元诗四家：元德延祐年间虞集杨载范椁揭傒斯四文选翰林院京师成士子慕著名物称誉诗坛史称元诗四家中虞集元代中期文坛名声著仅诗文时服膺程朱理学道学家官方认正统儒家文学思想鼓吹者较出色诗文创作成执文坛牛耳领袖物
6． 铁崖体：元代期著名诗杨维桢号铁崖作宫词竹枝词古乐府时极流行成派仿效者世称铁崖体铁体
7． 话：谓话说话说话底原师徒相传说话书面记录非书面著述原口头文学口语体口气针听众天说话已层文加工润色已供阅读话说
8． 南戏：南戏称南曲戏文原宋南方浙闽带村坊曲演唱民间戏形成发展程中吸收曲诸宫调滑稽戏等民间说唱技艺元杂剧表演事形式开始时永嘉杂剧温州杂剧元灭南宋统全国未南戏消亡南北文化交流中事题材演唱艺术受北杂剧影响逐步成种较成熟戏剧样式南戏体制较曲牌运较便剧常物场场分干段落段落场表演拘恪类角色均歌唱戏剧结构时空辕换相灵活
9． 话：话讲史话元代讲史话标名话约取常口语讲述般加弹唱缘评意说话讲述历史事时加评说话称评话话根种正史野史民间传说改编成浅显文言白话两种语言穿插诗词庞复杂历史事件编成情节联贯长篇事交概情节做细描写具提纲性质便说话登台献艺时根演说发挥增减
10． 荆刘拜杀：荆刘拜杀元代四传奇荆钗记刘知远白兔记拜月亭杀狗记（简称荆刘拜杀）元代南戏爱情婚姻家庭伦理事容宣扬道德教化创作倾四剧中出四传奇曲文写较通俗易懂民间口语少雕琢文饰指事道情说话相似朴素然具生活气息元代南戏艺术特点
11． 台阁体：明代永乐天半世纪文坛宰辅权臣杨士奇杨溥杨荣代表台阁体天台阁体代表物均台阁重臣创作容均粉饰太歌功颂德旨风格雍容华贵典雅工丽文体诗歌兼散文中廷诏令奏议外属应酬题赠应制颂圣作特殊社会位种文风社会风靡时许文官种文风证明身份位变化致流派
12． 前七子：前七子指李梦阳景明核心包括康海王九思边贡王廷相徐祯卿等文学群体文学口号文必秦汉诗必盛唐目扫荡台阁体聊文风文道合文道分离样利文学身发展文学走开启门径创作落理没理提供成功实践例证
13． 七子：七子指嘉靖隆庆时期李攀龙王世贞首包括谢榛宗臣梁誉徐中行吴国伦文学群体总体方面继承前七子关重视文学身价值观点时着前七子复古道路走更远七子成员间文学张创作风格具较差异张创作实践完全统文学流派
14． 唐宋派：唐宋派出现明代嘉靖年间反拨李梦阳景明代表前七子复古理目标文学派代表物王慎中唐茅坤光基观点反文采取代道统张恢复唐宋时期理学导文道合传统
15． 公安三衰：袁宏道首公安派李贽文学革新思想诗文领域突出表现三袁指袁宗道袁宏道袁中道兄弟三湖广公安（属湖北）称公安派称公安三袁兄弟三中袁宏道知名公安派核心口号独抒性灵拘格套提出公安派反道统文学控制强调文学身价值求诗歌创作脱离理束缚抒发真实性情表现生活欲具诗艺术独创特征
16． 竟陵派：竟陵派首领钟惺谭元春湖广竟陵（湖北天门）名竟陵派继承公安派关抒发性灵文学张认性灵源诗胸臆古篇什张张古精神接心目追求种孤僻情怀种孤僻情怀诗动古牙慧显十分枯涩艺术满公安派浅易风格认俚俗力提倡谓幽深孤峭风格惜诗中怪字押险韵句式凑起意破坏语言然美作品显佶屈聱牙令费解刁钻古怪感觉作品刻意追求新奇结果反似通非通幽塞寒酸
17． 明代传奇：明代传奇指宋元南戏基础发展形成戏剧形式南戏种质朴民间戏剧形式进行雅化体制更加宏伟艺术趋精美兼南曲北曲宫调区分曲牌体制吸收超越南戏杂剧规模宏形式更加活泼更适合文施展华抒写情志更民众喜闻乐见发展流行快成明代戏曲舞台占导位形式
18． 吴江派：吴江派沈璟代表注重戏曲格律传奇派曲核心强调场曲格律二推崇语言色剧利舞台演出角度求文辞服格律服观众强调剧舞台性沈璟吴江赞曲进行创作作家子侄（沈晋沈征）门生（吕天成卜世臣叶宪祖第子袁令）追者王骥德范文等明末著名传奇派称吴江派
19． 玉茗堂四梦：汤显祖作传奇紫钗记牡丹亭魂记南柯梦记邯郸梦记代表戏剧创作全貌四部传奇均梦相关汤显祖川合称川四梦汤显祖书斋名玉茗堂称玉茗堂四梦
20． 品：品词佛教语佛教称部佛简略译品明代期开始指般文章明提出令区关国家政典理学精义高文册提倡种灵活便利抒发真情新体散文特指某种专门文体尺牍游记杂记笔书信日记传记序跋等均包括
21． 四奇书：清代开始通常三国演义水浒传西游记金瓶梅称中国古代说四奇书四部说基代表中国古代说四种类型历史演义说英雄传奇说神魔说世情说实际南宋时期说话艺术中四家延续发展：三国演义讲史说发展水浒传说铁骑发展西游记说说发展金瓶梅说家说发展
22． 章回说：章回说中国古代长篇说唯体裁民间说话艺术中讲史家中发展演变讲历史事件年代长物事件复杂次讲完需分干次讲完讲次便形成相独立单元相章回说回种分卷分目形式章回说发展初起期范三国志通俗演义等作品中已体形成全书分干卷卷中分干节节前简单目录
23． 神韵说：清代前期诗坛权威物王士祯重视文学独立艺术价值唐代司空图诗品宋代严羽妙悟说著字风流说中寻找诗歌真谛提出影响代诗神韵说谓神韵说力图摆脱政治等社会素诗歌艺术干扰更关注诗歌身淡远清新意境含蓄蕴藉语言加强诗歌排闲解愁消遣娱乐功竭力提倡唐代王孟韦柳派诗风作品描写山水景色情怀缺乏真情实感毛病
24． 格调说：清中叶沈德潜满王士祯神韵说容空疏握虚缥缈提出格调说加匡正谓格调说唐诗格调表现封建政治伦理道德观念力恢复儒家温柔敦厚忠正诗教传统提出诗教尊性情厚伦匡政治感神明口便诗歌封建统治服务
25． 肌理说：翁方纲满王士祯神韵说空泛满沈德潜格调说食古化提出肌理说二者加匡正渭肌理说包括儒家典基础义理结构辞章方面文理实际求学问根底考充实诗歌容达义理文理统宋诗学问诗版学术代诗歌创作条岐路
26． 性灵说：清代中叶真正宗唐宗宋道统文学观相继承晚明情传统袁枚代表性灵诗派衰枚接公安派独抒性灵口号认写诗抒发真性情强调性情出发文学史观张文学进化认时代应文学基清代神韵派格调派肌理派等予全面批判排斥表现反传统破偶反摹拟求创新特点性灵派成诗歌袁枚张诗风相似诗郑燮赵翼黄景仁等
27． 浙西词派：清初朱彝尊推崇南宋姜夔张炎类婉约词作品认张炎说清空境界作词高标准实际创作中较注重词格律技巧词意境容忽略词张词作受许浙西词家认许朱彝尊标榜姜夔张炎楷模时风盛影响波康熙雍正乾隆三百年词坛龚翔麟选朱彝尊李良年李符沈嗥日沈岸登词浙西六家词遂浙西词派名
28． 常州词派：嘉庆时期常州张惠言英弟张琦周济等崛起词坛张惠言容质实角度张恢复风骚传统强调兴寄托矫正阳羡派粗犷浙西派轻弱提倡国风离骚情趣铸温韦周辛面目求词通兴手法达贤君子幽约怨悱言情低徊眇喻致求文辞深美闳约体式张惠言重影响种理时相风行张琦周济董士锡周琦等积极追形成声势浩常州词派
29． 桐城派：桐城派清中叶重散文流派代表物方苞刘櫆姚鼐安徽桐城称桐城派散文理基特征：程朱理学思想基础清王政权服务目先秦两汉唐宋八家古文楷模文章体制作法细致规系统化散文理方苞桐城派创始散文理核心义法二字姚鼐桐城派理更加完整系统化提出义理考证文章三者兼备理周围形成庞作家队伍
30． 阳湖派：嘉庆年间桐城派极盛际恽敬张惠言接受桐城派理影响桐城派理作修正产生定影响二部分追者阳湖（江苏武迸）称阳湖派散文理方面两点：取法六语孟唐宋八家外兼取子史百家二骈文笔法引入古文散文具博雅工丽特点
31． 南洪北孔：南洪北孔清初历史剧作家洪昇孔尚合称洪昇钱塘（浙江杭州）著名历史剧长生殿传世孔尚曲阜著名历史剧桃花扇传世两部著作代表清代戏剧高成代表清初感伤审美思潮重实绩
32． 诗界革命：戊戌维新失败梁启超亡命海外新民启发展众觉悟宗旨提倡发动文学界全面革命先提出诗界革命1899年夏威夷游记中梁启超首次标示诗界革命批评千年古典诗歌传统第尖锐指出传统诗终结性命运黄遵宪等新学诗验教训作检讨提出诗界革命应新意境新语句古风格三者具备衡量标准1902年饮冰室诗话中诗界革命标准修订旧风格含新意境熔铸新理想入旧风格成诗界革命纲领诗界革命黄遵宪位代表作家外梁启超发难者康巨擘余丘逢甲蒋智等诗界革命旧体诗创作深远影响观念五四新诗运动作准备
33． 南社：南社清末民初革命诗潮密分：革命诗潮兴催动南社诞生南社立革命诗潮推波助澜数年酝酿1909年11月13日南社正式成立苏州虎丘高旭陈病柳亚子创造领导核心寓意操南音忘实寓反抗北庭（清廷）意宗旨反抗满清文结社带强烈政治色彩时间南北爱国诗进步文士纷纷加盟1916年时竟达千余众具明显代性质文学社团成员广泛辛亥革命前革命报刊文学刊物持均中1917年光体态度满柳亚子争执南社分裂况愈五四解体关南社意义历史鲁迅甚：清末南社便鼓吹革命文学团体叹汉族压制愤满凶横渴着光复旧物’民国成立倒寂然声（现新文学概观）
34． 谴责说：谴责说概念见说界革命中鲁迅1920年治说史时新创鲁迅认：嘉庆乱外患断识士呼吁维新爱国戊戍变法失败庚子赔款义团变知政府足图治顿掊击意说揭发伏藏显弊恶时政严加纠弹更扩充风俗命意匡世似讽刺说伦辞气浮露笔藏锋甚甚辞合时嗜度量技术相远矣谓谴责说代表作李宝嘉官场现形记吴趼二十年目睹怪现状刘鹗老残游记朴孽海花
述题
1 简述汉宫秋思想容艺术特色
汉宫秋马致远著名历史剧写汉元帝王昭君事作者未拘史实根现实感受观感情进行创造性改编作品改变汉元帝动王昭君赐呼韩邪单历史事实突出毛延寿卖国投敌唆便匈奴出兵威胁强行索取王昭君王昭君汉蕃交界处投江杀汉亲举视国家衰弱象征写历史兴亡感昭君恨抒发反抗民族压迫情绪时定程度抨击封建王腐败揭示汉元帝昏庸软弱贪淫色真面目然汉元帝写成忠爱情风流天子确意意美化剧通容精心安排表达思想：国家安危竟弱女子出塞亲维系悲剧民族悲剧昏君庸臣卖国者抗议具体艺术表现说作者剧中许声情茂唱词表现汉元帝失昭君时离恨思念苦意境优美音节嘹亮跌宕字字含情苍凉凄楚极富艺术感染力
2 简述梧桐雨思想容艺术特色
梧桐雨直接取材白居易长恨歌基思想倾意境情调均原作长恨歌涉李隆基杨玉环关系时意掩盖李隆基夺媳丑行梧桐雨开始交李隆基夺媳程揭露杨贵妃安禄山间秘情梧剧显然歌颂李杨爱情通李杨事描写抒写世沧桑感剧中物李隆基晚年孤独凄苦处境悔恨哀怨感受表达作者战乱幸生活切身体验剧艺术独具特色安史乱唐王盛衰转折点作者李杨事放急剧变化历史背景表现全剧重心高潮放第四折写战乱息失贵妃权位唐明皇孤寂生活着重写秋夜雨声中回忆事心理感受情景交融动心魄作品更动处剧中处处融进作者战乱幸切身体验剧中物表达感受
3 简述倩女离魂思想容艺术特色
倩女离魂郑光祖表现子佳缠绵情爱旦角戏代表作剧根唐传奇离魂记改编成写张倩女热恋书生王文举魂附体段爱情事
离魂剧中情节作者处理较巧妙出色张倩女坠入情网拔张老夫王文举取功名成亲送王文举倩女卧病起终相思太切灵魂出窍追王文举直三年灵魂衣锦乡丈夫留家中病体附合倩女灵魂躯体分开作者方面细致真切表现灵魂拘束时胆执著写出愿受封建伦理道德束缚追求婚姻真性情方面通病体受折磨反映现实生活中情女子相恋痛苫样理时闺阁佳渴恋爱心理忍受封建礼教禁锢压抑痛苫惟妙惟肖淋漓致表现出具强艺术感染力
4 简述三国演义拥刘反曹倾说悲剧意义
三国演义具拥刘反曹倾作品中作者毫吝惜切正面美素全部赋予刘备集团方然样批道德智慧品质勇武方面伦间精英步步走衰败灭亡突出刘备集团走失败——义放首位政治放第二位常道德价值压制克服政治利益美事物毁灭产生悲剧重原三国演义中强烈拥刘反曹倾三分晋结局赋予刘备集团美东西置早失败境充分表明部说悲剧精神部便读者受强烈悲剧美击品尝悲剧美感韵味优秀悲剧作品
5 简述西游记物塑造特色
西游记塑造物形象明显特点动物形态神魔法力意志精神三者机融体神魔皆情精魅通世集动物性神性性身产生形貌异性独特栩栩生艺术形象孙悟空：形态猴子动物特征善变化识破战胜切妖魔神仙领公私勇猛机智争强胜爱出风头等精神品格三者完美谐统身
6 简述金瓶梅世情说发展贡献
金瓶梅前历史演义说三国演义英雄传奇说水浒传神魔说西游记作三种类型说典范相继问世唯反映市井现实生活说尚未抗衡巨著正金瓶梅说题材方面历史命武细致笔触描绘生活中遇常常普普通通境琐琐屑屑事便全书浸透着俗色彩标志着中国说描写象远离间神魔历史物走普通生活体现出文学身拢文学位复时世情说批涌现出张军旗帜意义没金瓶梅开路作没红楼梦出现
7 简述光文学张散文创作
光唐宋派代表物样时声势煊赫前七子复古理模拟文风表示满张文根六提倡道德张王慎中唐：提倡道非宋代理学传统儒教尤重提倡重道时特重视文学抒情作正重视文学抒情作散文名作项脊轩志先妣事略寒花葬志等均感情真挚通俗畅达著称简洁淡雅笔墨中透露出深挚感情唱三叹欢愉惨恻思溢言外文章时文坛引起颇震动奠定明代散文史重位
50 张岱品文题材广泛茶楼酒肆歌馆妓院斗鸡走狗工艺书画风俗文物山水物文西湖七月半湖心亭雪柳敬亭说书等代表作品文公安三袁清新洒脱笔法竟陵派钟惺谭元春幽深冷峭意境熔炉避免两派流弊深厚救浅薄严谨救率易明快救僻涩兼诸家美堪称晚明品散文集成者
8 简述儒林外史结构特点
儒林外史匠心独运结构特征没贯穿全书中心物情节分物中心形成相独立事起松散实际非枝干作者追求表面松散中见骨散点透视原功名富贵篇骨松散情节物全部统摄八股取士摧残心灵格旋律达结构方式容表达完美统
9．略述龚珍诗歌创作
龚珍气风气先文学家兼思想家提出尊情尊史变革文学观高期许生困厄僚饱忧患哀乐更深切感受着时代予精神心灵震颤痛苦深深体味着心世界种种：怨愤中夹杂着豪迈感伤中包容着热情颓唐执着郁闷理想少年童心诗中引注目意象心目中青春生命理想象征压抑惯懑渴呼唤拘格降诗充满批判精神显露出批判锋芒表现出狂傲性格诗抒发观感情作想象丰富奇诡语言璀灿瑰丽具狂霸气形成幽想杂奇语哀艳杂雄奇郁怒情深两擅场迷风格受清末民初众文学家喜爱迷恋时代诗坛产生重影响
10 试西厢记艺术特色
王实甫西厢记艺术取极成功
（1）情节安排结构技巧剧情曲折结构巧妙合理全剧两条线索展开剧情：张生莺莺红娘老夫间矛盾突线崔张红娘三间性格突副线二者相互交错制约极富戏剧性
（2）体制突破破元杂剧四折体制五二十折长篇连台戏破元剧唱通例干折戏里采旦末轮唱方式种突破创新安排剧情刻画物起作
（3）塑造性格鲜明物形象作者物放复杂矛盾突中通物身言行塑造物情节发展物性格更加巧妙合理结合物性格鲜明形象生动
（4）优美词章高度语言技巧作者精心安排抒情诗般歌唱语言潜台词丰富道白语言物语言充分戏剧化性化创造戏剧氛围表达物深层次感情起极作
11 试窦娥冤中窦娥形象剧悲剧艺术特色
窦娥冤中窦娥封建社会里孝女节妇典型身世悲苦默默忍受着现实社会强加深重苦难安分守善良温婆婆忍受皮肉苦蒙受白冤甚付出年轻生命作完全符合元统治者提倡程朱理学做标准具孝贞节善良等高尚道德
时具刚强性格满婆婆引狼入室坚决拒绝张驴非礼面张驴诬陷威胁毫畏缩毅然决然选择见官尤蒙冤受屈推刑场时悲愤叱天骂指责天歹分贤愚辨表现出社会制度胆怀疑强烈批判死发三桩誓愿生命作抗争死屈鬼魂继续奋斗直沉冤昭雪恶受惩
剧悲剧艺术特色集中体现作者成功刻画窦娥悲剧形象剧中情节安排高潮出现物塑造中心物放矛盾突旋涡中心窦娥承受封建社会层妇女承受切幸封建礼教封建吏制社会赖等种恶势力残害牺牲品元代社会产物悲剧典型具感天动艺术魅力
12 试三国演义艺术构思特点物塑造方法
三国演义艺术取成功基条件运虚实相间艺术观念正确处理历史真实艺术创造关系问题章学诚指出三国演义七分实事三分虚构文学角度说符合作品实际情况谓七分实事指作品框架物事件史书记载真实情况设计组织安排基历史真实感三分虚构指物事件细节描绘量采民间传闻精采片断附作者虚构影响基历史真实前提增强事物艺术魅力全实死全虚诞罗贯中游刃余运虚实相间手法取极成功历史说创作提供成功典范作者作品进行艺术构思时采似种技法：
（1）细心穿插巧构思种史料重新组织达点铁成金效果
（2）史征采传说情节发展物塑造需正史中容胆采民间传说增强作品艺术性含量
（3）末倒置改变史实事件加改动成新情节素
（4）张冠李戴移花接木
（5）妙笔生花善铺叙史书中关情节简略记载加渲染铺叙
三国演义物塑造方法方面采类型化手法类型化典型物特征：般寻找特殊性性占突出优势直接较纯净形态呈出三国演义中类型化物典型艺术特征表现：
（1）单性重形象突出特征形象部诸素中占决定性位置特征足托起整形象
（2）稳定性物特征素基稳定变处古典静穆状态强调质致必然普遍强调性格变化物特征反复出现事件中取强烈艺术效果
（3）谐性物形象部诸素基处古典式谐中回避性格复杂性体现种中美种谐性表现二：回避现象质矛盾现象较直接表现质二回避理智感情矛盾保持物单性格特征三国演义中国长篇说开山祖出世便中国古代说类型化物塑造方法推顶峰成古代文学中类型化艺术光辉范创造系列千古朽物典型
13 试水浒传物塑造特点说语言特色
水浒传塑造绿林豪侠英雄作高艺术追求开始类型化物性格化物渡方面作品中绿林豪侠继承古代英雄特征作勇力化身具类型化倾方面体现社会层特市民阶层道德思想生活情趣具较突出性特征具定性化典型倾特征：
（1）传奇性现实性超结合写物传奇色彩超处写性格弱点成长程避免分夸张失真毛病
（2）惊奇逼真结合整事情节高度夸张具体细节严恪真实融合惊心动魄传奇色彩觉真实信
（3）粗线条勾勒工笔细描结合讲事办法连串惊心动魄情节勾勒出物性格轮廓然工笔细描方法描绘物音容笑貌突出物性特征
（4）稳定变化单丰富结合作品中物稳定中求变化单中求丰富性格调侧面
水浒传语言创造性继承发展说话艺术语言恃色北方口语山东带口语基础加工成种成熟书面语言特色：简洁明决生动含蓄表现力强写叙事白描长段抒写字便便意态毕肖作品中物语言性突出书中绿林汉语言符合身份性神态
14 试牡丹亭浪漫义特色
（1）富幻想艺术构思作品非现实题材理必情必创作旨决定必然采充满理想色彩艺术手法该剧情节结构充满离奇跌宕幻想色彩情节荒诞离奇现实生活中必幻想中出现情节充满着理想义色彩正系列富幻想艺术构思构成剧结构骨架支柱表达情必旨起十分重作
（2）剧具浓郁抒情诗色彩充满诗意境剧中作者抒情诗气质运抒情诗手法深刻揭示物心感情剧中曲词抒情写景物塑造融体文采斐然美胜收
15 试长生殿中爱情描写政治批判关系
长生殿方面李杨真挚爱情予热情歌颂赞美方面国家社会造成灾难危害表示满抨击剧中李杨占情场弛纲矛盾作者探索生哲理外显层次追求中挖掘哲理蕴含忘爱情社会角色矛盾永远难克服弥合类永恒遗憾长生殿张佛家出世超越解决矛盾长生殿题实际包括相互联系着两方面：通李杨乐极生悲事总结福祸互倚生哲理垂诫世二李杨二历劫难遍尝悲欢离合生况味彻悟终跳出爱河佛家色空观念否定情欲宣布情缘总虚幻促沉迷者蘧然梦觉
16 桃花扇思想容社会意义
桃花扇明末复社文侯方域秦淮名妓李香君爱情事反映南明弘光王覆灭历史作者南明王覆灭原罪马士英阮铖等魏阉余孽时安排李侯爱情悲剧罪魁祸首作者三方面帮祸国殃民权奸进行情揭露鞭挞：
（1）迎福王弘光帝非中兴复国出秘利唆福王声色犬马荒淫度趁机权独揽卖官鬻爵伐异
（2）清兵南际国势危急时跑降副耻嘴脸
（3）通侯李关系始末具体揭露殃民劣迹侯李爱情悲欢离合发展程中阮铖阻挠破坏悲剧制造者角色样剧中南明王覆亡侯李爱情悲剧责结马阮等权奸身作品指斥权奸祸国殃民力终目没落入团圆俗套侯李二彻悟出家作劫重逢终生宿苦涩失落取代浅薄认识廉价慰籍剧作具更深刻历史深感生哲理感立意远远超超出般历史剧爱情剧
桃花扇剧具强社会意义现实桃花扇思想指表现清初文阅社会统治沧桑巨变社会政治失信心产生逃避心理状态文化传统长期体社会附关系旦失衡难承受恐慌失落心态反映揭示出清代文学感伤思潮趋动力重侧面
17 试曹雪芹红楼梦贾府代表封建家族悲剧命运揭示
（1）作者政治腐败作必然衰败根原作品元春物安置贾雨村护官符领悟等笔墨揭示封建官场损皆损荣皆荣致命弱点预示出封建官僚政治腐败衰败必然结局
（2）作者济入敷出生活穷侈极欲想写出必然崩溃结局整贾府生活奢华度节制止境欲求导致相互间勾心斗角尔虞诈揭露出贾府荣华富贵表面掩盖法治愈痈疽
（3）作者继揭示出封建家族然枯萎悲剧命运贾家代庸庸碌碌辈便荒淫耻流徒贾宝玉聪明伶俐太恶作新思潮代表物表现封建家族格格入家庭社会求完全背离爱情悲剧身家族悲剧命运缩影
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选择题
1 西厢记诸宫调作者（B）
A 宇文虚中 B 董解元
C 元问 D 怀英
2 金代文坛杰出家（D）
A 萧观音 B 怀英
C 董解元 D 元问
3 白朴写著名历史剧（B）
A 墙头马 B 梧桐雨
C 赵氏孤 D 李逵负荆
4 白朴写墙头马部（A）
A 爱情喜剧 B 历史剧
C 神仙道化剧 D 讽刺喜剧
5 元初梨园享盛誉称曲状元剧作家（C）
A 王实甫 B 关汉卿
C 马致远 D 白朴
6 马致远代表作（C）
A 陈抟高卧 B 青衫泪
C 汉宫秋 D 墙头马
7 元曲四家中擅写神仙道化剧（D）
A 关汉卿 B 王实甫
C 白朴 D 马致远
8 柳毅传书作者（B）
A 高文秀 B 尚仲贤
C 纪君祥 D 李古
9 双献功作者（D）
A 尚仲贤 B 李古
C 纪君祥 D 高文秀
10 李逵负荆作者（A）
A 康进 B 李古
C 高文秀 D 尚仲贤
11 西厢记（D）
A 四折 B 五二十折
C 四十六折 D 五二十折
12 元杂剧优秀代表作家（C）
A 王实甫 B 马致远
C 关汉卿 D 白朴
13 关汉卿历史剧代表作（A）
A． 单刀会 B 窦娥冤
C 救风尘 D 江亭
14 关汉卿救风尘谢天香金线池均属（B）
A 历史剧 B 爱情风月剧
C 神仙道化剧 D 公案剧
15 关汉卿公案剧代表作（B）
A 鲁斋郎 B 窦娥冤
C 蝴蝶梦 D 绯衣梦
16 元代期杂剧作家中创作成高（C）
A 乔吉 B 郑光祖
C 钟嗣成 D 宫天挺
17 郑光祖表现子佳缠绵情爱代表作（A）
A 倩女离魂 B 梅香
C 两世姻缘 D 杨州梦
18 元曲四家（C）
A 郑光祖王实甫白朴钟嗣成 B 关汉卿白朴马致远王实甫
C 关汉卿马致远白朴郑光祖 D 关汉卿王实甫郑光祖钟嗣成
19 周德清部中国语音学史具划时代意义著作（B）
A 四声切韵 B 中原音韵
C 录鬼簿 D 太正音谱
20 中国历史第部专门剧作家树碑立传戏曲史著作录鬼薄作者（D）
A 郑光祖 B 周德清
C 乔吉 D 钟嗣成
21 琵琶记作者（A）
A 高明 B 元问
C 马致远 D 汤显祖
22 琵琶记（D）
A 元杂剧 B 诸宫调
C 散曲 D 南戏
23 南曲祖指（C）
A 张协状元 B 荆钗记
C 琵琶记 D 拜月亭记
24 元代前期散曲创作家（B）
A 关汉卿 B 马致远
C 白朴 D 王卿
25 马致远誉秋思祖散曲（A）
A 双调·夜行船（百岁光阴） B 中吕·阳春曲（题情五）
C 越调·天净沙（秋思） D 越调·栏（寄征衣）
26 元期散曲创作成高代表物（A）
A 乔吉 张久 B 张养洁 张久
C 乔吉 睢景臣 D 张久 贯云石
27 山乐府作者（D）
A 乔吉 B 张养浩
C 刘时中 D 张久
28 元中期文坛领袖物（A）
A 虞集 B 赵孟頫
C 姚燧 D 揭傒斯
29 元代期杰出少数民族抒情诗（C）
A 虞集 B 刘
C 萨剌 D 杨载
30 杨维桢宫词竹枝词古乐府元末极流行世称（C）
A 白居易体（白体） B 诚斋体
C 铁崖体（铁体） D 半山体
31 元诗四家中诗歌容量丰富（B）
A 虞集 B 揭傒斯
C 杨载 D 范梈
32 杨维桢诗称（D ）
A 乐府体 B 香奁体
C 宫体 D 铁崖体
33 著名诗选诗话兼诗瀛奎律髓作者（C）
A 严羽 B 司空图
C 方回 D 刘克庄
34 明初朱元璋誉开国文臣首散文家（D）
A 袁宏道 B 张岱
C 刘基 D 宋濂
35 刘基散文体裁样出色（C）
A 山水游记 B 物传记
C 寓言体散文 D 杂文
36 李东阳代表诗歌派（A）
A 茶陵诗派 B 前七子
C 台阁体 D 公安派
37 李梦阳景明代表文学群体（C）
A．七子 B 茶陵派
C 前七子 D 公安派
38 李攀龙王世贞首文学群体（D）
A 公安派 B 竟陵派
C 茶陵派 D 七子
39 明代中期取重成果散文流派（A）
A 唐宋派 B 茶陵派
C 公安派 D 前七子
40 唐宋派中真正继承唐宋散文真谛取突出成代表作家（B）
A 茅坤 B 光
C 唐 D 王慎中
41 公安派中品文成高作家（C）
A 袁宗道 B 张岱
C 袁宏道 D 光
42 晚明品文集成者（A）
A 张岱 B 王思
C 袁宏道 D 陈继儒
43 公安派核心口号提出者（C）
A 袁宗道 B 谭元春
C 袁宏道 D 钟惺
44 竟陵派力提倡诗歌风格（A）
A 幽深孤峭 B 独抒性灵
C 慷慨悲壮 D 清丽婉转
45 受三国演义影响历史演义说代表作（C）
A 英烈传 B 西汉通俗演义
C 列国志传 D 开辟演义
46 受水浒传影响英雄传奇说代表作（A）
A 杨家府演义 B 隋唐演义
C 唐书志传 D 岳武穆精忠传
47 受西游记影响神魔说申出色著作（D）
A 西游补 B 三遂妖传
C 唐钟馗全传 D 封神演义
48 封神演义作者般认（B）
A 甄传 B 许仲琳
C 熊木 D 冯梦龙
49 代表明清两代说理高成（A）
A 金圣叹 B 李卓吾
C 冯梦龙 D 胡应麟
50 代表金圣叹说理著（C）
A 关庄子评点 B 关西厢记评点
C 关水浒传评点 D 关三国演义评点
51 金瓶梅词话作者署名（D）
A 王世贞 B 屠隆
C 冯梦龙 D 兰陵笑笑生
52 中国古代说四种类型中金瓶梅属（B）
A 历史演义说 B 世情说
C 英雄传奇说 D 神魔说
53 确定冯梦龙作文学史家位编纂整理拟话说（B）
A 石点头 B 三言
C 二拍 D 西湖二集
54 凌蒙初影响拟话说（A）
A 二拍 B 醉醒石
C 三言 D 欢喜冤家
55 拟话说出现（A）
A 元末明初 B 明中叶
C 明末 D 明嘉靖年间
56 晚明思想文学革新旗手（A）
A 王世贞 B 李贽
C 李攀龙 D 陈子龙
57 明代戏曲舞台居导位形式（D）
A 南戏 B 杂剧
C 变文 D 传奇
58 奠定汤显祖中国古代戏曲史家位作品川四梦中（B）
A 紫钗记 B 牡丹亭魂记
C 南柯梦记 D 邯郸梦记
59 汤显祖牡丹亭事线索话说（C）
A 托名陶潜搜神记 B 刘敬叔异苑
C 杜丽娘记（杜丽娘慕色魂记） D冯梦龙卖油郎独占花魁
60 吴江派代表物（C）
A 屠隆 B 王骥德
C 沈璟 D 阮铖
61川派代表物（D）
A 梅鼎祚 B 王骥德
C 沈璟 D 汤显祖
62 汤沈争焦点（A）
A 吴江派强调舞台性川派强调文学性
B 吴江派强调语言色川派强调骈俪
C 吴江派张复古川派张革新
D 吴江派张语言雅化川派强调色
63 王士祯提出（A）
A 神韵说 B 肌理说
C 性灵说 D 格调说
64 格调说代表物（C）
A 王士祯 B 查慎行
C 沈德潜 D 袁枚
65 肌理说提出者（D）
A 袁枚 B 沈德潜
C 赵执信 D 翁方纲
66 性灵说代表物（B）
A 顾炎武 B 袁枚
C 翁方纲 D 王士祯
67清代浙西词派代表物（A）
A 朱彝尊 B 陈维崧
C 周济 D 张惠言
68 代表清词高成作家（B）
A 张惠言 B 纳兰性德
C 朱彝尊 D 陈维崧
69 常州词派代表物（D）
A 厉鹗 B 纳兰性德
C 朱彝尊 D 张惠言
70 张惠言外常州词派中影响较词方面贡献较作家（A）
A 周济 B 张琦
C 厉鹗 D 董士锡
71 清代散文流派（A）
A 桐城派 B 阳湖派
C 公安派 D 竟陵派
72 桐城派文学理更加完整更加系统化作家（B）
A 刘櫆 B 姚鼐
C 方苞 D 梅亮
73 恽敬张惠言代表散文派（B）
A 阳羡派 B 常州派
C 阳湖派 D 竟陵派
74 代表清代骈文高成作家（D）
A 陈维崧 B 袁枚
C 胡天游 D 汪中
75 清代影响学说（B）
A 张南庄典 B 李汝珍镜花缘
C 缘士编辑林兰香 D 李海观岐路灯
76 俞万春创作水浒续书（D）
A 水浒传 B 水浒传
C 水浒续 D 结水浒传（荡寇志）
77 钱彩编金丰增订历史演义说（B）
A 隋唐演义 B 说岳全传
C 说唐传 D 说唐全传(说唐)
78 隋唐演义作者（C）
A 钱彩 B 俞万春
C 褚获 D 陈忱
79 描写文身生活反思整封建文化价值体系类说代表作（C）
A 聊斋志异 B 官场现形记
C 儒林外史 D 红楼梦
80 儒林外史作者（B）
A 闲斋老 B 吴敬梓
C 金兆燕 D 吴趼
81 清代文言说创作推高潮著作（A）
A 聊斋志异 B 虞初新志
C 夷坚志 D 阅微草堂笔记
82 中国古代文学压卷作（D）
A 儒林外史 B 三国演义
C 西厢记 D 红楼梦
83 红镂梦四十回作者（B）
A 程伟元 B 高鹗
C 王希廉 D 脂观斋
84 中国戏剧史第次情赞赏态度描绘市民参政治斗争剧作（C）
A 十五贯 B 捧雪
C 清忠谱 D 渔家乐
85 标志着中国古代戏曲理系统化著名戏剧理家（A）
A．李渔 B 洪昇
C 吴伟业 D 李贽
名词解释
1． 诸宫调：指宫调干曲牌联成首尾韵短套宫调短套联缀成长篇说唱体文学形式韵文散文两部分组成采唱歌说白相间方式演说事基属叙事体
2． 元杂剧：元杂剧称北杂剧诸宫调金院基础发展起成熟戏剧形式四折楔子构成折音乐单位折里宫调套曲子四折四套曲子选四种宫调楔子篇幅较短般放第折前交代剧情起序幕作放折折间起渡承接作表演唱正旦戏里正旦独唱底角色唱宾白诸宫调里女演员男演员作独唱形式转化
3． 散曲：元代散曲般称乐府词令套数两种基形式令单支曲子叶宫调曲牌创作曲调字数句式样套数称套曲两支宫调曲牌曲子联缀成曲牌间联系定序曲词须韵底结尾时煞调尾声作种起源民间新声音乐文学散曲具生动活泼通俗易懂恃点文文俗俗成时极流行雅俗赏新诗体
4． 元曲四家：元曲四家指关马郑白中原音韵里周德清关汉卿郑光祖白朴马致远列称关郑白马常说元曲四家四元曲创作颇突出成
5． 元诗四家：元德延祐年间虞集杨载范椁揭傒斯四文选翰林院京师成士子慕著名物称誉诗坛史称元诗四家中虞集元代中期文坛名声著仅诗文时服膺程朱理学道学家官方认正统儒家文学思想鼓吹者较出色诗文创作成执文坛牛耳领袖物
6． 铁崖体：元代期著名诗杨维桢号铁崖作宫词竹枝词古乐府时极流行成派仿效者世称铁崖体铁体
7． 话：谓话说话说话底原师徒相传说话书面记录非书面著述原口头文学口语体口气针听众天说话已层文加工润色已供阅读话说
8． 南戏：南戏称南曲戏文原宋南方浙闽带村坊曲演唱民间戏形成发展程中吸收曲诸宫调滑稽戏等民间说唱技艺元杂剧表演事形式开始时永嘉杂剧温州杂剧元灭南宋统全国未南戏消亡南北文化交流中事题材演唱艺术受北杂剧影响逐步成种较成熟戏剧样式南戏体制较曲牌运较便剧常物场场分干段落段落场表演拘恪类角色均歌唱戏剧结构时空辕换相灵活
9． 话：话讲史话元代讲史话标名话约取常口语讲述般加弹唱缘评意说话讲述历史事时加评说话称评话话根种正史野史民间传说改编成浅显文言白话两种语言穿插诗词庞复杂历史事件编成情节联贯长篇事交概情节做细描写具提纲性质便说话登台献艺时根演说发挥增减
10． 荆刘拜杀：荆刘拜杀元代四传奇荆钗记刘知远白兔记拜月亭杀狗记（简称荆刘拜杀）元代南戏爱情婚姻家庭伦理事容宣扬道德教化创作倾四剧中出四传奇曲文写较通俗易懂民间口语少雕琢文饰指事道情说话相似朴素然具生活气息元代南戏艺术特点
11． 台阁体：明代永乐天半世纪文坛宰辅权臣杨士奇杨溥杨荣代表台阁体天台阁体代表物均台阁重臣创作容均粉饰太歌功颂德旨风格雍容华贵典雅工丽文体诗歌兼散文中廷诏令奏议外属应酬题赠应制颂圣作特殊社会位种文风社会风靡时许文官种文风证明身份位变化致流派
12． 前七子：前七子指李梦阳景明核心包括康海王九思边贡王廷相徐祯卿等文学群体文学口号文必秦汉诗必盛唐目扫荡台阁体聊文风文道合文道分离样利文学身发展文学走开启门径创作落理没理提供成功实践例证
13． 七子：七子指嘉靖隆庆时期李攀龙王世贞首包括谢榛宗臣梁誉徐中行吴国伦文学群体总体方面继承前七子关重视文学身价值观点时着前七子复古道路走更远七子成员间文学张创作风格具较差异张创作实践完全统文学流派
14． 唐宋派：唐宋派出现明代嘉靖年间反拨李梦阳景明代表前七子复古理目标文学派代表物王慎中唐茅坤光基观点反文采取代道统张恢复唐宋时期理学导文道合传统
15． 公安三衰：袁宏道首公安派李贽文学革新思想诗文领域突出表现三袁指袁宗道袁宏道袁中道兄弟三湖广公安（属湖北）称公安派称公安三袁兄弟三中袁宏道知名公安派核心口号独抒性灵拘格套提出公安派反道统文学控制强调文学身价值求诗歌创作脱离理束缚抒发真实性情表现生活欲具诗艺术独创特征
16． 竟陵派：竟陵派首领钟惺谭元春湖广竟陵（湖北天门）名竟陵派继承公安派关抒发性灵文学张认性灵源诗胸臆古篇什张张古精神接心目追求种孤僻情怀种孤僻情怀诗动古牙慧显十分枯涩艺术满公安派浅易风格认俚俗力提倡谓幽深孤峭风格惜诗中怪字押险韵句式凑起意破坏语言然美作品显佶屈聱牙令费解刁钻古怪感觉作品刻意追求新奇结果反似通非通幽塞寒酸
17． 明代传奇：明代传奇指宋元南戏基础发展形成戏剧形式南戏种质朴民间戏剧形式进行雅化体制更加宏伟艺术趋精美兼南曲北曲宫调区分曲牌体制吸收超越南戏杂剧规模宏形式更加活泼更适合文施展华抒写情志更民众喜闻乐见发展流行快成明代戏曲舞台占导位形式
18． 吴江派：吴江派沈璟代表注重戏曲格律传奇派曲核心强调场曲格律二推崇语言色剧利舞台演出角度求文辞服格律服观众强调剧舞台性沈璟吴江赞曲进行创作作家子侄（沈晋沈征）门生（吕天成卜世臣叶宪祖第子袁令）追者王骥德范文等明末著名传奇派称吴江派
19． 玉茗堂四梦：汤显祖作传奇紫钗记牡丹亭魂记南柯梦记邯郸梦记代表戏剧创作全貌四部传奇均梦相关汤显祖川合称川四梦汤显祖书斋名玉茗堂称玉茗堂四梦
20． 品：品词佛教语佛教称部佛简略译品明代期开始指般文章明提出令区关国家政典理学精义高文册提倡种灵活便利抒发真情新体散文特指某种专门文体尺牍游记杂记笔书信日记传记序跋等均包括
21． 四奇书：清代开始通常三国演义水浒传西游记金瓶梅称中国古代说四奇书四部说基代表中国古代说四种类型历史演义说英雄传奇说神魔说世情说实际南宋时期说话艺术中四家延续发展：三国演义讲史说发展水浒传说铁骑发展西游记说说发展金瓶梅说家说发展
22． 章回说：章回说中国古代长篇说唯体裁民间说话艺术中讲史家中发展演变讲历史事件年代长物事件复杂次讲完需分干次讲完讲次便形成相独立单元相章回说回种分卷分目形式章回说发展初起期范三国志通俗演义等作品中已体形成全书分干卷卷中分干节节前简单目录
23． 神韵说：清代前期诗坛权威物王士祯重视文学独立艺术价值唐代司空图诗品宋代严羽妙悟说著字风流说中寻找诗歌真谛提出影响代诗神韵说谓神韵说力图摆脱政治等社会素诗歌艺术干扰更关注诗歌身淡远清新意境含蓄蕴藉语言加强诗歌排闲解愁消遣娱乐功竭力提倡唐代王孟韦柳派诗风作品描写山水景色情怀缺乏真情实感毛病
24． 格调说：清中叶沈德潜满王士祯神韵说容空疏握虚缥缈提出格调说加匡正谓格调说唐诗格调表现封建政治伦理道德观念力恢复儒家温柔敦厚忠正诗教传统提出诗教尊性情厚伦匡政治感神明口便诗歌封建统治服务
25． 肌理说：翁方纲满王士祯神韵说空泛满沈德潜格调说食古化提出肌理说二者加匡正渭肌理说包括儒家典基础义理结构辞章方面文理实际求学问根底考充实诗歌容达义理文理统宋诗学问诗版学术代诗歌创作条岐路
26． 性灵说：清代中叶真正宗唐宗宋道统文学观相继承晚明情传统袁枚代表性灵诗派衰枚接公安派独抒性灵口号认写诗抒发真性情强调性情出发文学史观张文学进化认时代应文学基清代神韵派格调派肌理派等予全面批判排斥表现反传统破偶反摹拟求创新特点性灵派成诗歌袁枚张诗风相似诗郑燮赵翼黄景仁等
27． 浙西词派：清初朱彝尊推崇南宋姜夔张炎类婉约词作品认张炎说清空境界作词高标准实际创作中较注重词格律技巧词意境容忽略词张词作受许浙西词家认许朱彝尊标榜姜夔张炎楷模时风盛影响波康熙雍正乾隆三百年词坛龚翔麟选朱彝尊李良年李符沈嗥日沈岸登词浙西六家词遂浙西词派名
28． 常州词派：嘉庆时期常州张惠言英弟张琦周济等崛起词坛张惠言容质实角度张恢复风骚传统强调兴寄托矫正阳羡派粗犷浙西派轻弱提倡国风离骚情趣铸温韦周辛面目求词通兴手法达贤君子幽约怨悱言情低徊眇喻致求文辞深美闳约体式张惠言重影响种理时相风行张琦周济董士锡周琦等积极追形成声势浩常州词派
29． 桐城派：桐城派清中叶重散文流派代表物方苞刘櫆姚鼐安徽桐城称桐城派散文理基特征：程朱理学思想基础清王政权服务目先秦两汉唐宋八家古文楷模文章体制作法细致规系统化散文理方苞桐城派创始散文理核心义法二字姚鼐桐城派理更加完整系统化提出义理考证文章三者兼备理周围形成庞作家队伍
30． 阳湖派：嘉庆年间桐城派极盛际恽敬张惠言接受桐城派理影响桐城派理作修正产生定影响二部分追者阳湖（江苏武迸）称阳湖派散文理方面两点：取法六语孟唐宋八家外兼取子史百家二骈文笔法引入古文散文具博雅工丽特点
31． 南洪北孔：南洪北孔清初历史剧作家洪昇孔尚合称洪昇钱塘（浙江杭州）著名历史剧长生殿传世孔尚曲阜著名历史剧桃花扇传世两部著作代表清代戏剧高成代表清初感伤审美思潮重实绩
32． 诗界革命：戊戌维新失败梁启超亡命海外新民启发展众觉悟宗旨提倡发动文学界全面革命先提出诗界革命1899年夏威夷游记中梁启超首次标示诗界革命批评千年古典诗歌传统第尖锐指出传统诗终结性命运黄遵宪等新学诗验教训作检讨提出诗界革命应新意境新语句古风格三者具备衡量标准1902年饮冰室诗话中诗界革命标准修订旧风格含新意境熔铸新理想入旧风格成诗界革命纲领诗界革命黄遵宪位代表作家外梁启超发难者康巨擘余丘逢甲蒋智等诗界革命旧体诗创作深远影响观念五四新诗运动作准备
33． 南社：南社清末民初革命诗潮密分：革命诗潮兴催动南社诞生南社立革命诗潮推波助澜数年酝酿1909年11月13日南社正式成立苏州虎丘高旭陈病柳亚子创造领导核心寓意操南音忘实寓反抗北庭（清廷）意宗旨反抗满清文结社带强烈政治色彩时间南北爱国诗进步文士纷纷加盟1916年时竟达千余众具明显代性质文学社团成员广泛辛亥革命前革命报刊文学刊物持均中1917年光体态度满柳亚子争执南社分裂况愈五四解体关南社意义历史鲁迅甚：清末南社便鼓吹革命文学团体叹汉族压制愤满凶横渴着光复旧物’民国成立倒寂然声（现新文学概观）
34． 谴责说：谴责说概念见说界革命中鲁迅1920年治说史时新创鲁迅认：嘉庆乱外患断识士呼吁维新爱国戊戍变法失败庚子赔款义团变知政府足图治顿掊击意说揭发伏藏显弊恶时政严加纠弹更扩充风俗命意匡世似讽刺说伦辞气浮露笔藏锋甚甚辞合时嗜度量技术相远矣谓谴责说代表作李宝嘉官场现形记吴趼二十年目睹怪现状刘鹗老残游记朴孽海花
述题
1 简述汉宫秋思想容艺术特色
汉宫秋马致远著名历史剧写汉元帝王昭君事作者未拘史实根现实感受观感情进行创造性改编作品改变汉元帝动王昭君赐呼韩邪单历史事实突出毛延寿卖国投敌唆便匈奴出兵威胁强行索取王昭君王昭君汉蕃交界处投江杀汉亲举视国家衰弱象征写历史兴亡感昭君恨抒发反抗民族压迫情绪时定程度抨击封建王腐败揭示汉元帝昏庸软弱贪淫色真面目然汉元帝写成忠爱情风流天子确意意美化剧通容精心安排表达思想：国家安危竟弱女子出塞亲维系悲剧民族悲剧昏君庸臣卖国者抗议具体艺术表现说作者剧中许声情茂唱词表现汉元帝失昭君时离恨思念苦意境优美音节嘹亮跌宕字字含情苍凉凄楚极富艺术感染力
2 简述梧桐雨思想容艺术特色
梧桐雨直接取材白居易长恨歌基思想倾意境情调均原作长恨歌涉李隆基杨玉环关系时意掩盖李隆基夺媳丑行梧桐雨开始交李隆基夺媳程揭露杨贵妃安禄山间秘情梧剧显然歌颂李杨爱情通李杨事描写抒写世沧桑感剧中物李隆基晚年孤独凄苦处境悔恨哀怨感受表达作者战乱幸生活切身体验剧艺术独具特色安史乱唐王盛衰转折点作者李杨事放急剧变化历史背景表现全剧重心高潮放第四折写战乱息失贵妃权位唐明皇孤寂生活着重写秋夜雨声中回忆事心理感受情景交融动心魄作品更动处剧中处处融进作者战乱幸切身体验剧中物表达感受
3 简述倩女离魂思想容艺术特色
倩女离魂郑光祖表现子佳缠绵情爱旦角戏代表作剧根唐传奇离魂记改编成写张倩女热恋书生王文举魂附体段爱情事
离魂剧中情节作者处理较巧妙出色张倩女坠入情网拔张老夫王文举取功名成亲送王文举倩女卧病起终相思太切灵魂出窍追王文举直三年灵魂衣锦乡丈夫留家中病体附合倩女灵魂躯体分开作者方面细致真切表现灵魂拘束时胆执著写出愿受封建伦理道德束缚追求婚姻真性情方面通病体受折磨反映现实生活中情女子相恋痛苫样理时闺阁佳渴恋爱心理忍受封建礼教禁锢压抑痛苫惟妙惟肖淋漓致表现出具强艺术感染力
4 简述三国演义拥刘反曹倾说悲剧意义
三国演义具拥刘反曹倾作品中作者毫吝惜切正面美素全部赋予刘备集团方然样批道德智慧品质勇武方面伦间精英步步走衰败灭亡突出刘备集团走失败——义放首位政治放第二位常道德价值压制克服政治利益美事物毁灭产生悲剧重原三国演义中强烈拥刘反曹倾三分晋结局赋予刘备集团美东西置早失败境充分表明部说悲剧精神部便读者受强烈悲剧美击品尝悲剧美感韵味优秀悲剧作品
5 简述西游记物塑造特色
西游记塑造物形象明显特点动物形态神魔法力意志精神三者机融体神魔皆情精魅通世集动物性神性性身产生形貌异性独特栩栩生艺术形象孙悟空：形态猴子动物特征善变化识破战胜切妖魔神仙领公私勇猛机智争强胜爱出风头等精神品格三者完美谐统身
6 简述金瓶梅世情说发展贡献
金瓶梅前历史演义说三国演义英雄传奇说水浒传神魔说西游记作三种类型说典范相继问世唯反映市井现实生活说尚未抗衡巨著正金瓶梅说题材方面历史命武细致笔触描绘生活中遇常常普普通通境琐琐屑屑事便全书浸透着俗色彩标志着中国说描写象远离间神魔历史物走普通生活体现出文学身拢文学位复时世情说批涌现出张军旗帜意义没金瓶梅开路作没红楼梦出现
7 简述光文学张散文创作
光唐宋派代表物样时声势煊赫前七子复古理模拟文风表示满张文根六提倡道德张王慎中唐：提倡道非宋代理学传统儒教尤重提倡重道时特重视文学抒情作正重视文学抒情作散文名作项脊轩志先妣事略寒花葬志等均感情真挚通俗畅达著称简洁淡雅笔墨中透露出深挚感情唱三叹欢愉惨恻思溢言外文章时文坛引起颇震动奠定明代散文史重位
50 张岱品文题材广泛茶楼酒肆歌馆妓院斗鸡走狗工艺书画风俗文物山水物文西湖七月半湖心亭雪柳敬亭说书等代表作品文公安三袁清新洒脱笔法竟陵派钟惺谭元春幽深冷峭意境熔炉避免两派流弊深厚救浅薄严谨救率易明快救僻涩兼诸家美堪称晚明品散文集成者
8 简述儒林外史结构特点
儒林外史匠心独运结构特征没贯穿全书中心物情节分物中心形成相独立事起松散实际非枝干作者追求表面松散中见骨散点透视原功名富贵篇骨松散情节物全部统摄八股取士摧残心灵格旋律达结构方式容表达完美统
9．略述龚珍诗歌创作
龚珍气风气先文学家兼思想家提出尊情尊史变革文学观高期许生困厄僚饱忧患哀乐更深切感受着时代予精神心灵震颤痛苦深深体味着心世界种种：怨愤中夹杂着豪迈感伤中包容着热情颓唐执着郁闷理想少年童心诗中引注目意象心目中青春生命理想象征压抑惯懑渴呼唤拘格降诗充满批判精神显露出批判锋芒表现出狂傲性格诗抒发观感情作想象丰富奇诡语言璀灿瑰丽具狂霸气形成幽想杂奇语哀艳杂雄奇郁怒情深两擅场迷风格受清末民初众文学家喜爱迷恋时代诗坛产生重影响
10 试西厢记艺术特色
王实甫西厢记艺术取极成功
（1）情节安排结构技巧剧情曲折结构巧妙合理全剧两条线索展开剧情：张生莺莺红娘老夫间矛盾突线崔张红娘三间性格突副线二者相互交错制约极富戏剧性
（2）体制突破破元杂剧四折体制五二十折长篇连台戏破元剧唱通例干折戏里采旦末轮唱方式种突破创新安排剧情刻画物起作
（3）塑造性格鲜明物形象作者物放复杂矛盾突中通物身言行塑造物情节发展物性格更加巧妙合理结合物性格鲜明形象生动
（4）优美词章高度语言技巧作者精心安排抒情诗般歌唱语言潜台词丰富道白语言物语言充分戏剧化性化创造戏剧氛围表达物深层次感情起极作
11 试窦娥冤中窦娥形象剧悲剧艺术特色
窦娥冤中窦娥封建社会里孝女节妇典型身世悲苦默默忍受着现实社会强加深重苦难安分守善良温婆婆忍受皮肉苦蒙受白冤甚付出年轻生命作完全符合元统治者提倡程朱理学做标准具孝贞节善良等高尚道德
时具刚强性格满婆婆引狼入室坚决拒绝张驴非礼面张驴诬陷威胁毫畏缩毅然决然选择见官尤蒙冤受屈推刑场时悲愤叱天骂指责天歹分贤愚辨表现出社会制度胆怀疑强烈批判死发三桩誓愿生命作抗争死屈鬼魂继续奋斗直沉冤昭雪恶受惩
剧悲剧艺术特色集中体现作者成功刻画窦娥悲剧形象剧中情节安排高潮出现物塑造中心物放矛盾突旋涡中心窦娥承受封建社会层妇女承受切幸封建礼教封建吏制社会赖等种恶势力残害牺牲品元代社会产物悲剧典型具感天动艺术魅力
12 试三国演义艺术构思特点物塑造方法
三国演义艺术取成功基条件运虚实相间艺术观念正确处理历史真实艺术创造关系问题章学诚指出三国演义七分实事三分虚构文学角度说符合作品实际情况谓七分实事指作品框架物事件史书记载真实情况设计组织安排基历史真实感三分虚构指物事件细节描绘量采民间传闻精采片断附作者虚构影响基历史真实前提增强事物艺术魅力全实死全虚诞罗贯中游刃余运虚实相间手法取极成功历史说创作提供成功典范作者作品进行艺术构思时采似种技法：
（1）细心穿插巧构思种史料重新组织达点铁成金效果
（2）史征采传说情节发展物塑造需正史中容胆采民间传说增强作品艺术性含量
（3）末倒置改变史实事件加改动成新情节素
（4）张冠李戴移花接木
（5）妙笔生花善铺叙史书中关情节简略记载加渲染铺叙
三国演义物塑造方法方面采类型化手法类型化典型物特征：般寻找特殊性性占突出优势直接较纯净形态呈出三国演义中类型化物典型艺术特征表现：
（1）单性重形象突出特征形象部诸素中占决定性位置特征足托起整形象
（2）稳定性物特征素基稳定变处古典静穆状态强调质致必然普遍强调性格变化物特征反复出现事件中取强烈艺术效果
（3）谐性物形象部诸素基处古典式谐中回避性格复杂性体现种中美种谐性表现二：回避现象质矛盾现象较直接表现质二回避理智感情矛盾保持物单性格特征三国演义中国长篇说开山祖出世便中国古代说类型化物塑造方法推顶峰成古代文学中类型化艺术光辉范创造系列千古朽物典型
13 试水浒传物塑造特点说语言特色
水浒传塑造绿林豪侠英雄作高艺术追求开始类型化物性格化物渡方面作品中绿林豪侠继承古代英雄特征作勇力化身具类型化倾方面体现社会层特市民阶层道德思想生活情趣具较突出性特征具定性化典型倾特征：
（1）传奇性现实性超结合写物传奇色彩超处写性格弱点成长程避免分夸张失真毛病
（2）惊奇逼真结合整事情节高度夸张具体细节严恪真实融合惊心动魄传奇色彩觉真实信
（3）粗线条勾勒工笔细描结合讲事办法连串惊心动魄情节勾勒出物性格轮廓然工笔细描方法描绘物音容笑貌突出物性特征
（4）稳定变化单丰富结合作品中物稳定中求变化单中求丰富性格调侧面
水浒传语言创造性继承发展说话艺术语言恃色北方口语山东带口语基础加工成种成熟书面语言特色：简洁明决生动含蓄表现力强写叙事白描长段抒写字便便意态毕肖作品中物语言性突出书中绿林汉语言符合身份性神态
14 试牡丹亭浪漫义特色
（1）富幻想艺术构思作品非现实题材理必情必创作旨决定必然采充满理想色彩艺术手法该剧情节结构充满离奇跌宕幻想色彩情节荒诞离奇现实生活中必幻想中出现情节充满着理想义色彩正系列富幻想艺术构思构成剧结构骨架支柱表达情必旨起十分重作
（2）剧具浓郁抒情诗色彩充满诗意境剧中作者抒情诗气质运抒情诗手法深刻揭示物心感情剧中曲词抒情写景物塑造融体文采斐然美胜收
15 试长生殿中爱情描写政治批判关系
长生殿方面李杨真挚爱情予热情歌颂赞美方面国家社会造成灾难危害表示满抨击剧中李杨占情场弛纲矛盾作者探索生哲理外显层次追求中挖掘哲理蕴含忘爱情社会角色矛盾永远难克服弥合类永恒遗憾长生殿张佛家出世超越解决矛盾长生殿题实际包括相互联系着两方面：通李杨乐极生悲事总结福祸互倚生哲理垂诫世二李杨二历劫难遍尝悲欢离合生况味彻悟终跳出爱河佛家色空观念否定情欲宣布情缘总虚幻促沉迷者蘧然梦觉
16 桃花扇思想容社会意义
桃花扇明末复社文侯方域秦淮名妓李香君爱情事反映南明弘光王覆灭历史作者南明王覆灭原罪马士英阮铖等魏阉余孽时安排李侯爱情悲剧罪魁祸首作者三方面帮祸国殃民权奸进行情揭露鞭挞：
（1）迎福王弘光帝非中兴复国出秘利唆福王声色犬马荒淫度趁机权独揽卖官鬻爵伐异
（2）清兵南际国势危急时跑降副耻嘴脸
（3）通侯李关系始末具体揭露殃民劣迹侯李爱情悲欢离合发展程中阮铖阻挠破坏悲剧制造者角色样剧中南明王覆亡侯李爱情悲剧责结马阮等权奸身作品指斥权奸祸国殃民力终目没落入团圆俗套侯李二彻悟出家作劫重逢终生宿苦涩失落取代浅薄认识廉价慰籍剧作具更深刻历史深感生哲理感立意远远超超出般历史剧爱情剧
桃花扇剧具强社会意义现实桃花扇思想指表现清初文阅社会统治沧桑巨变社会政治失信心产生逃避心理状态文化传统长期体社会附关系旦失衡难承受恐慌失落心态反映揭示出清代文学感伤思潮趋动力重侧面
17 试曹雪芹红楼梦贾府代表封建家族悲剧命运揭示
（1）作者政治腐败作必然衰败根原作品元春物安置贾雨村护官符领悟等笔墨揭示封建官场损皆损荣皆荣致命弱点预示出封建官僚政治腐败衰败必然结局
（2）作者济入敷出生活穷侈极欲想写出必然崩溃结局整贾府生活奢华度节制止境欲求导致相互间勾心斗角尔虞诈揭露出贾府荣华富贵表面掩盖法治愈痈疽
（3）作者继揭示出封建家族然枯萎悲剧命运贾家代庸庸碌碌辈便荒淫耻流徒贾宝玉聪明伶俐太恶作新思潮代表物表现封建家族格格入家庭社会求完全背离爱情悲剧身家族悲剧命运缩影
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